關(guān)于九十年代電影（90年代十大電影） 這個(gè)很多人還不知道，今天小編來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

(資料圖)

90年代電影(90年代十大電影)

作為其100周年特別計(jì)劃之一，日本著名電影雜志《電影十日》今天正式公布了1990年十大外語(yǔ)片名單。(按照慣例，90年代十大本土電影榜單可能會(huì)緊隨其后。)

1991年楊德昌的《夏日陽(yáng)光》獲得了之一名！

這份電影名單是由十日?qǐng)?bào)社召集影評(píng)人、媒體編輯、作家、大學(xué)教授、電影行業(yè)人士等13人組成的專業(yè)團(tuán)隊(duì)共同評(píng)選出來的。

選拔隊(duì)名單:烏田川興陽(yáng)、渡邊滉、吉田宏、惠均創(chuàng)三、稻田高二、內(nèi)海洋子、平田小川哲也、西和秀夫、北部浩二龍志、鹽田實(shí)民、石村金井真、南博康、黑田邦雄。

90年代，更好的電影都是浮云。根據(jù)得票多少，共有103部影片進(jìn)入最終評(píng)選。得票更高的十部電影如下:

電影旬報(bào)100周年特刊——90年代十大更佳外語(yǔ)電影

1個(gè)更明亮的夏日(1991年)

2.不可饒恕(不可饒恕，1992年)

3.低俗小說

4.《阿飛正傳》(1990)

5.地下(地下，1995)

末路狂花(末路狂花，1991)

6.(平行)冰血暴(法戈，1996)

8.霸王別姬(1993)

9.重慶森林(1994)

9.(并列)肖申克的救贖(《肖申克的救贖》，1994)

9.男孩(好家伙，1990)

9.(被綁的)落水狗(Reservoir Dogs，1992)

就電影榜單而言，前十名電影的范圍有一定的局限性。不僅一個(gè)導(dǎo)演的許多電影都在名單上，而且美國(guó)電影總體上占大多數(shù)。

這里面有什么不合理的地方嗎？

但這也與旬報(bào)的投票機(jī)制有直接關(guān)系，榜單更具代表性，顯然是貼近大眾視野的預(yù)測(cè)。

其實(shí)初選入圍的103部電影范圍還是比較寬泛的；一些參與投票的專業(yè)人士的選擇也與這份榜單大相徑庭。

比如影評(píng)人秋本鐵二的前十沒有一部上榜，而她的前三部更愛分別是《洛杉磯機(jī)密》(1997)、《本能》(1992)和《戰(zhàn)斗黎明》(1996)。

除了《更加明亮的夏日》，電影歷史學(xué)家佐藤忠男的十大電影無(wú)一上榜。他甚至把許鞍華的《訪秋恨》(1990)排在了之一位。

作家藤木TDC也是一個(gè)例子。有意思的是，他個(gè)人電影榜第五名是《八仙飯店里的人肉饅頭》(1993)。

另一位電影歷史學(xué)家四方健彥更關(guān)注歐洲電影。他甚至把葛達(dá)爾的電影史(1990)排在他十大電影的第三位。

可見，是否專業(yè)，每個(gè)人的關(guān)注度差異很大。

除了延續(xù)“九十年代國(guó)外更佳影片評(píng)選”的話題，九十年代的獨(dú)特制造可能是旬報(bào)的重點(diǎn)。70年代全世界都在搞新浪潮，80年代獨(dú)立電影人開始慢慢出現(xiàn)。在20世紀(jì)90年代，電影業(yè)似乎在走下坡路，但它被一群新的獨(dú)立力量打了一劑強(qiáng)心針。

正如《十日新聞》主編段麗陽(yáng)·關(guān)口所說，“即使你談?wù)?0年代的日常話題，你也會(huì)在好萊塢發(fā)現(xiàn)一種新奇。這種興奮與冷戰(zhàn)結(jié)束有關(guān)嗎？可以肯定的是，不同的力量正在崛起。」

比如斯皮爾伯格成立自己的工作室，開始獨(dú)立 *** ；

此時(shí)，新秀昆廷也以打破常規(guī)敘事的作品，以及《斯派克·李》的創(chuàng)作等進(jìn)入了大眾的視野。，這似乎使作者風(fēng)格的電影成為主流。

20世紀(jì)90年代，女性甚至在電影中擔(dān)任主角。他們是銀幕前的“穿普拉達(dá)的女魔頭”，美國(guó)電影在20世紀(jì)90年代依然繁榮。

當(dāng)然，這一時(shí)期法國(guó)的“后新浪潮”也值得關(guān)注。卡拉克斯等人保持自己的風(fēng)格，試圖徹底打破早先的限制，創(chuàng)作出我自己的作者電影。

亞洲各地也出現(xiàn)了新電影:以王家衛(wèi)、徐克和許鞍華為代表的香港電影，以楊德昌和侯孝賢為代表的臺(tái)灣省電影，以及張藝謀和陳凱歌等大陸導(dǎo)演，這些電影對(duì)日本電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

所以，這份電影榜單與其說是專業(yè)權(quán)威，不如說是從日本的角度代表了一段90年代外國(guó)影視的深刻記憶。

讓我們來看看評(píng)委們是如何解釋他們選出的前10名的-

晴朗的夏日

導(dǎo)演:楊德昌

國(guó)家:中國(guó)臺(tái)灣省

1992年在旬報(bào)十大外語(yǔ)中排名第二。

宇田川:這部電影無(wú)疑是一部杰作。四個(gè)小時(shí)，它通過密集而緊湊的時(shí)間，重塑了這個(gè)特殊時(shí)代(以1950-1960為代表)臺(tái)北的面貌，群體形象的巨臉也隨之浮現(xiàn)。導(dǎo)演楊德昌太棒了。

不可饒恕的罪行

國(guó)家:美國(guó)

導(dǎo)演:克林特·伊斯特伍德

1993年被報(bào)道為國(guó)外十大之一名。

杜:可以說是伊斯特伍德的代表作。是一部充滿殺戮的灰色西部片，善惡模糊。由一群功能性人物構(gòu)建的寓言，再現(xiàn)了一個(gè)無(wú)法與過去和解的人的故事，某種程度上是對(duì)伊斯特伍德自我風(fēng)格的一種刷新。

低俗小說

國(guó)家:美國(guó)

導(dǎo)演:昆汀·塔倫蒂諾

1994年在國(guó)外十強(qiáng)中排名第四。

吉田:昆汀在處女作小說之后，仍然圍繞著B級(jí)犯罪劇的趣味性和懷舊性做出了這部巨作。可以看出，昆汀試圖挑戰(zhàn)敘事技巧，讓自己的故事更加復(fù)雜，突出一種偶然。所以昆汀也通過這部電影確立了自己的作者風(fēng)格，使自己的電影成為真正意義上的昆汀式電影。

狂野的日子

國(guó)家:中國(guó)香港

導(dǎo)演:王家衛(wèi)

1992年，在外國(guó)十強(qiáng)中排名第12位。

惠均:以60年代的香港為舞臺(tái)背景，劇中的群體形象表明年輕人無(wú)法立足，只能不斷漂泊。主人公的故事平行展開，讀了很多白線。這些元素都可以看出來，王家衛(wèi)的美學(xué)全面開花了。

地下

國(guó)家:南斯拉夫

導(dǎo)演:埃米爾·庫(kù)斯圖里卡

1996年在國(guó)外十強(qiáng)中排名第三。

《稻田》:這是庫(kù)圖里對(duì)祖國(guó)南斯拉夫的奇幻描寫的史詩(shī)巨作。關(guān)于從上世紀(jì)40年代持續(xù)到50年代的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)與動(dòng)蕩，《庫(kù)圖里的卡》描繪了地上和地下兩個(gè)男人的人生軌跡，貫穿其中的美妙銅管音樂結(jié)合奇幻影像，從而激起觀眾的感性 *** 。

塞爾瑪和路易絲

國(guó)家:美國(guó)

導(dǎo)演:雷德利·斯科特

1991年在國(guó)外十強(qiáng)中排名第六。

內(nèi)賈德(通過翻譯):這部電影誕生了更佳拍檔電影，也是挑戰(zhàn)男性強(qiáng)勢(shì)的一次嘗試。兩個(gè)女人相依為命，殺出一條血路。在被追殺的同時(shí)，他們也改變了自己。對(duì)這一層女性心理意識(shí)的描述，顯然是超越時(shí)代的。

見WELLS

國(guó)家:美國(guó)

科恩兄弟導(dǎo)演

1996年在國(guó)外十強(qiáng)中排名第四。

平迪:本片以北達(dá)科他州的西法戈為背景，展開了丈夫?yàn)榱隋X綁架妻子的情節(jié)。整個(gè)過程充滿了恐怖和幽默。影片開頭說“本片基于事實(shí)”，其實(shí)純屬虛構(gòu)。科恩兄弟在冰冷恐怖的敘述中，始終不失戲謔和冷幽默。

霸王別姬

國(guó)家:中國(guó)

導(dǎo)演:陳凱歌

1994年在國(guó)外十強(qiáng)中排名第二。

西脅:以甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到文革為背景，描繪了年輕人投身京劇的愛與苦的過程。可謂是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的杰作，然而在經(jīng)歷了童年的艱難殉難后，一直扮演女主角的少年逐漸對(duì)自己身心產(chǎn)生了迷茫，展現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)人的雙重糾結(jié)，張國(guó)榮的演技也讓人印象深刻。

重慶快遞

國(guó)家:中國(guó)香港

導(dǎo)演:王家衛(wèi)

1995年在國(guó)外十強(qiáng)中排名第12位。

北藤浩二:這部電影壓倒性的新體驗(yàn)在于它對(duì)觀眾的迷戀，所以這種形象也是彌足珍貴的。手持?jǐn)z影，步入紛繁復(fù)雜的香港，捕捉年輕人瞬間的沖動(dòng)和感性，讓香港的現(xiàn)狀貼在觀眾的腦海里。這種積極意義就是電影本身的新地方。

肖申克的救贖

國(guó)家:美國(guó)

導(dǎo)演:弗蘭克·達(dá)拉邦特

1995年位居國(guó)外十強(qiáng)之首。

平弟:改編自著名中篇小說，因殺妻入獄，后在獄中被判無(wú)期徒刑。在另一名犯人的陪伴下，他逐漸改變了心態(tài)。很明顯，這是一種普適性很高的人性書寫電影。現(xiàn)在看來，它的高口碑和評(píng)論界的高度評(píng)價(jià)還是值得的。

天哪

國(guó)家:美國(guó)

導(dǎo)演:馬丁·斯科塞斯

1990年被報(bào)道為國(guó)外十大第九。

部門:這部拉開90年代序幕的電影，無(wú)疑是斯科塞斯90年代的重要作品。充滿了暴力和瘋狂，也可以看出這個(gè)暴力團(tuán)伙是從50年代到80年代發(fā)家的。通過對(duì)移民社會(huì)的深化處理，似乎也融入了斯科塞斯對(duì)自身經(jīng)歷的感受，無(wú)疑不會(huì)深深感染觀眾。

溺水的狗

國(guó)家:美國(guó)

導(dǎo)演:昆汀·塔倫蒂諾

1993年在國(guó)外十強(qiáng)中排名第六。

西本:非常巧妙的敘事展開，出色的對(duì)話，個(gè)性十足的人物，極其 *** 的暴力刻畫和狡猾的心理動(dòng)機(jī)，再加上輕快的BGM來貫徹整部電影，這一切都是構(gòu)成一部完美動(dòng)作片的要素！它還建立了一種非常無(wú)憂無(wú)慮的傾訴方式。深受無(wú)義之戰(zhàn)影響的昆廷完整地完成了他的代表作。

那么問題來了:你以為這部電影就只靠分?jǐn)?shù)嗎？還有，你覺得剩下的珠子是什么？歡迎在評(píng)論區(qū)聊天。

這次《更亮的夏日》登上了90年代《十日?qǐng)?bào)》的榜首，從側(cè)面證明了這部電影在日本影迷的心目中有多么重要。很多日本導(dǎo)演也認(rèn)為自己深受其影響。

2017年，當(dāng)4K復(fù)原版的牯嶺街在日本重新上映時(shí)，它從3月中旬到5月中旬上映。日本30多家影院放映了這部電影。近4個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)并沒有嚇退影迷的觀影熱情。在最初的盛況空重新上演之前，會(huì)場(chǎng)已經(jīng)座無(wú)虛席。

▲還原的日文發(fā)布海報(bào)

日本導(dǎo)演和評(píng)論家對(duì)這部電影的喜愛也是眾所周知的。

得知復(fù)原版的《牯嶺街》將在日本再次上映，很多導(dǎo)演都忍不住表達(dá)了對(duì)這部電影的贊嘆:

▲導(dǎo)演濱口龍介:我向觀眾承諾，這部電影是一道光，能讓你像蠶繭一樣在黑暗中重塑自我。我從心底里羨慕能在銀幕上看到這部電影的年輕一代。

▲導(dǎo)演川崎:如果“最偉大的杰作”這個(gè)詞10年只能用一次，那無(wú)疑應(yīng)該用在更明亮的夏日。

執(zhí)導(dǎo)過《惡人》、《不可饒恕》和《憤怒》等電影的日韓導(dǎo)演李相日(Lee Sang-il)在剛開始學(xué)習(xí)如何 *** 電影時(shí)，被告知導(dǎo)演必看的電影之一是《牯嶺街》:

▲李相日:《牯嶺街》和克林特·伊斯特伍德的《不可饒恕》有類似空的感覺。很多東西不太清楚，但是觀眾能感覺到。電影在描繪每個(gè)人的同時(shí)，也描繪了人存在的時(shí)代和世界。這是一件罕見的杰作。屏幕外，讓你明顯感覺到時(shí)代在變。

▲導(dǎo)演李相日

這部電影是根據(jù)楊德昌少年時(shí)經(jīng)歷的一件事改編的。中學(xué)時(shí)，一個(gè)和楊德昌來自同一所學(xué)校的男孩在牯嶺街殺死了他的女朋友，因?yàn)樗呐笥迅型硎堋?/p>

這件事是 *** 當(dāng)局遷臺(tái)后的之一起少年殺人案，震驚了全臺(tái)，也給少年楊德昌留下了深刻的印象。

多年后，這段被淹沒在記憶中的經(jīng)歷被楊德昌重新發(fā)現(xiàn)并拍攝了下來。

“我認(rèn)為拍這部電影是我的責(zé)任。我完整的見證了那個(gè)歷史時(shí)期，那個(gè)事件。我就是片中那個(gè)12歲的孩子，我目睹了整個(gè)過程。”楊德昌說。

但這不是一部純粹的自傳電影。“我真正想做的是在這部電影的結(jié)構(gòu)中反映那個(gè)時(shí)代的各種社會(huì)現(xiàn)象。」

通過這部電影，我們可以看到那個(gè)時(shí)代的蕭條和動(dòng)蕩。楊德昌理性而思辨地記錄了這一切，縝密的敘事 *** 讓這部包含近幾十個(gè)角色的237分鐘的電影有了史詩(shī)般的感覺。

在那個(gè)年代，只要有新導(dǎo)演有機(jī)會(huì)拍電影，大家都想整理一部臺(tái)灣省的歷史，講述生活、政治或者其他的事情。吳念真對(duì)這一現(xiàn)象提出了自己的看法:

“我認(rèn)為這不是過時(shí)，而是一種創(chuàng)作者的本能。先了解一個(gè)人的人生是怎么來的，這很重要。」

《牯嶺街》一經(jīng)播出，在以后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，甚至像陳年老酒一樣，越來越香。之一個(gè)原因是，作為時(shí)代的象征，它記錄和刻畫了20世紀(jì)60年代臺(tái)灣省的地方志和人物。

另外，也是因?yàn)槊恳粋€(gè)看過這部電影的人，無(wú)一例外都能從中找到共鳴——畢竟，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代，人們對(duì)自我認(rèn)同的缺失和迷茫，都是一個(gè)永恒的討論話題。

每個(gè) *** 當(dāng)代電影的人都應(yīng)該為牯嶺街感到驕傲。

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