宅家避疫，讓網絡電影全面爆發。據統計，今年1月優酷、愛奇藝、騰訊三大平臺共上線64部影片，創下去年7月以來網絡電影數量的月最高紀錄，且上線影片中12部影片分賬票房破千萬元，創歷史之最。

與此同時，《囧媽》《肥龍過江》等幾部院線電影轉網，也引發新的行業猜測。疫情之下，影視是否要轉向線上發展?面對機遇和挑戰，網絡電影的未來又將如何?

網絡與院線的界限已經模糊

“網絡電影收益按點擊量來算，愛奇藝有效點擊A類影片2.5元/次，流量越高分賬收入越大。”編劇、導演、制作人孔文波注意到，疫情期間網絡電影點擊率增加了10%至20%，而且還在持續增長，他參與的幾部影片近期都有不錯的收益。

“在網絡電影誕生之前，全世界有70多萬部電影;在網絡電影誕生后，幾年時間中國就增加了幾萬部電影。科技的發展，讓電影數量增加了，市場變大了。”去年10月底，愛奇藝等多個視頻平臺倡議以“網絡電影”一詞替代“網絡大電影”，愛奇藝創始人龔宇表示，一字之差，一定會成為網絡電影史上的重要標志。

孔文波介紹，現在很多網絡電影會去申請“龍標”(《電影片公映許可證》)，可去院線放映，這意味著網絡電影和院線電影的界限已經模糊。

“可是，網絡公司的盈利模式養不起電影。”上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授石川認為，網絡上成本回收方式決定網絡電影只能以低成本方式存在。“《囧媽》這種投資級別的電影轉到網絡播出，有多少人能負擔這個高昂成本?當然，院線電影也有小成本的，但以小博大是個別現象。”

截至去年6月，全國網絡視頻用戶規模達7.6億。愛奇藝、騰訊視頻兩大平臺的付費用戶規模先后破億，全網整體付費用戶約3億。數據顯示，網絡電影全年的正片累計播放量從2018年的38.9億次上漲至48.2億次，同比提升24%，行業影響力正在覆蓋更大范圍的增量群體，但增量市場還遠沒有飽和。“隨著資本退潮，很多投資方更傾向于小的投資。網絡電影前景一定會非常好。”孔文波說。

商業主旋律網絡電影是趨勢

小成本、低制作，內容打“擦邊球”等，是過去困擾網絡電影發展的重要問題。制片人沈志慧最近在籌備一部青春題材的網絡原創電影，她認為，現在的網絡電影不乏高水平制作的作品，內容在逐漸向精品化發展。“院線有的，網絡都不會缺，整套流程差不多。”她認為，最近網絡電影點擊增長，市場逐漸擴大，但在題材上還有欠缺，“希望大家做好內容的同時，也把觀眾的需求看在眼里”。

石川認為，由于投資成本的懸殊差距，導致了網絡平臺沒有辦法和院線競爭。“有段時間我不愿意讓學生去拍網絡電影，擔心會越拍越差。不否認有些網絡電影的創意不錯，比如筷子兄弟的早期作品，但電影是工業化的，網絡電影投資規模的限制，撐不起電影的工業化制作。”

如今，不少影視企業都在關注商業主旋律網絡電影的開拓。孔文波預計，明年建黨百年時會有很多相關題材電影、電視劇出現，網絡市場可能會涌現出一批主旋律作品。

“網絡電影的流量向頭部集中。高投資影片和票房破千萬元影片同步上升，市場整體提質降量，優勝劣汰。”在愛奇藝電影中心總經理宋佳看來，內容付費市場與在線電影市場仍有較大市場潛力，網絡電影市場急速生長后將出現U形轉彎，那些有能力突破彎道的人可能會沖向新的高峰。

孔文波認為，網絡、院線會長期共榮共存。“相信等疫情過去，觀眾還是愿意去院線觀影。但網絡電影也適合家庭消費，中國是人口大國，還是要滿足很多邊遠地區、沒有條件看院線的觀眾口味和需要。”

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