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好的爵士音樂(lè)(100首爵士歌曲)

【資料圖】

溫度、深度和寬度

只等你的關(guān)注。

參考:古典與爵士| ID:爵士音樂(lè)001

重組:丹尼爾先生| ID:MRDANIEL777

爵士樂(lè)，起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)，誕生于新奧爾良，其音樂(lè)根源來(lái)自布魯斯和拉格泰姆。爵士樂(lè)講究即興創(chuàng)作，以洗牌節(jié)奏為基礎(chǔ)，融合了非洲黑人文化和歐洲白人文化。

最著名的非裔美國(guó)人音樂(lè)是宗教音樂(lè)。這些優(yōu)美動(dòng)人的歌曲，白人也聽(tīng)，但比農(nóng)村黑人教堂唱的更有味道。正如我們今天所知，福音音樂(lè)更準(zhǔn)確地反映了早期非裔美國(guó)人的情感力量和旋律感。

在20世紀(jì)，爵士樂(lè)最初十年主要在新奧爾良發(fā)展，然后在1917年轉(zhuǎn)移到芝加哥，在20世紀(jì)30年代轉(zhuǎn)移到紐約。今天，爵士樂(lè)在全世界都很流行。爵士樂(lè)的主要風(fēng)格有:新奧爾良爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、比波普爵士樂(lè)、冷爵士樂(lè)、自由爵士樂(lè)、拉丁爵士樂(lè)、融合爵士樂(lè)等。

音樂(lè)

這是一種語(yǔ)言

是一種味道。

新千年，很多人對(duì)新時(shí)代充滿期待，也有人對(duì)過(guò)去充滿懷念。王墨鏡邀請(qǐng)了他的老搭檔梁朝偉和，同時(shí)結(jié)合了京劇和粵劇時(shí)代流行的中國(guó)爵士樂(lè)，有一種東方懷舊的味道。同時(shí)，他指向西方。除了著名的爵士歌手高，墨鏡王還邀請(qǐng)了意大利音樂(lè)家邁克爾·格拉索和日本的梅林茂創(chuàng)作了幾首爵士風(fēng)格的小曲。整部電影就像一場(chǎng)復(fù)古的時(shí)裝秀，不僅讓高在中國(guó)得到了廣泛的推廣，也讓西方人看到了東方獨(dú)特的審美和我們自己的爵士樂(lè)傳統(tǒng)。

1957年，黑暗王子米勒·戴維斯發(fā)布了《酷的誕生》，并建立了自己舒緩黑暗的風(fēng)格，幫助法國(guó)黑 *** *** 配樂(lè)似乎是唯一合理的。年輕的路易· *** 請(qǐng)邁爾斯為他的處女作《通往絞刑架的電梯》安排并表演配樂(lè)，這部電影于年上映。邁爾斯答應(yīng)了他，并 *** 了這張?jiān)晭В蔀閿?shù)不多的爵士樂(lè)手之一主導(dǎo)。影片公開(kāi)上映后，路易斯在電影界的地位得到了確認(rèn)，邁爾斯在次年 *** 了他的代表作《種藍(lán)》，并逐漸向電影配樂(lè)風(fēng)格靠攏；盡管邁爾斯否認(rèn)了這一點(diǎn)，并且再也沒(méi)有從事過(guò)類似的工作。

1986年，一部關(guān)于爵士音樂(lè)家的電影《午夜夢(mèng)回》上映。這部電影由德克斯特·戈登主演，他是公認(rèn)的帥哥和爵士樂(lè)大師。然而那時(shí)候他已經(jīng)六十歲了，觀眾的熱情不再。他和爵士樂(lè)成了一個(gè)古老而過(guò)時(shí)的名字。面對(duì)這種尷尬，德克斯特·戈登決定出演這部為他量身定做的電影，還挑選了幾首他昔日好友的歌曲:塞隆尼斯·蒙克、肯尼多罕、巴德·鮑威爾等。，并邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)的爵士大腕一起 *** 這張專輯。雖然電影和專輯都沒(méi)有取得很大的成功，但憑借著對(duì)Pop的記憶和six先生的精湛表演，成為了爵士樂(lè)迷們必看的經(jīng)典作品。

在爵士樂(lè)全盛時(shí)期留下名字的音樂(lè)家當(dāng)然很多，但除了切特·貝克還有誰(shuí)讓人感受到活著的“青春”呢？貝克創(chuàng)作的音樂(lè)中有一種讓我心顫的痛，一種揮之不去的印象，只有通過(guò)他的音色和歌曲般的樂(lè)句才能傳達(dá)出來(lái)。他可以非常自然地把它作為空氣吸進(jìn)心里，然后作為氣息呼出。

我之一次聽(tīng)維斯·蒙哥馬利彈吉他時(shí)，我覺(jué)得他的演奏與眾不同。無(wú)論是音色還是玩法都絕對(duì)新鮮。而且比起我們絞盡腦汁想出來(lái)的東西，更有一種從容不迫的氣息，仿佛它是自然而然冒出來(lái)的，我們不禁被它折服。這種自然的魅力以完美的形式閃耀。無(wú)論如何，《滿屋》是現(xiàn)場(chǎng)演出。多虧了強(qiáng)尼·葛瑞芬熱情而恰到好處的男高音薩克斯管的幫助，演出真是太精彩了。

克利福德·布朗的唱片質(zhì)量上乘，充滿 *** ，獨(dú)一無(wú)二?？備浿茣r(shí)間只有四年，但布朗抓住了大多數(shù)人都能抓住的機(jī)會(huì)。他努力工作，義無(wú)反顧地勇往直前，在巔峰時(shí)死于一場(chǎng)交通事故。他完全遠(yuǎn)離毒品，這在當(dāng)時(shí)是很難得的，但諷刺的是他比任何人都死得早。我甚至覺(jué)得，可能不是他“活得匆忙”，而可能是某種生命從一開(kāi)始就被設(shè)定為漫長(zhǎng)的生命無(wú)法承受。

越戰(zhàn)期間，許多年輕人皺著眉頭，屏息聽(tīng)著奧奈特·科爾曼的音樂(lè)從漆黑的JBL組合中沖出，仿佛他們?cè)噲D從編碼的音符洪流中抓住重要信息。當(dāng)時(shí)聽(tīng)奧奈特·科爾曼的行為，就像讀大江健三郎，看帕索里尼的電影一樣，有一種特殊的感覺(jué)，它的意義早已輸入到與對(duì)方的接觸過(guò)程中。

每次聽(tīng)到蒙克超凡脫俗的聲音，都像是鋼琴以美妙的角度削冰的聲音。我覺(jué)得這就是爵士樂(lè):濃濃的黑咖啡，JBL大型組合音箱，剛開(kāi)始看的小說(shuō)(比如?？思{)，秋天的之一件毛衣，城市角落里冰冷的孤獨(dú)。這張唱片聽(tīng)了很久一遍又一遍，百聽(tīng)不厭。所有的聲音和短語(yǔ)都浸透著取之不盡的營(yíng)養(yǎng)。

1942年，二戰(zhàn)結(jié)束前，有一部電影叫《卡薩布蘭卡》，里面出現(xiàn)了一個(gè)酒吧里的歌手。他叫薩姆，是一名歌手兼鋼琴演奏者，和他的老板里克一起到處跑。在現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)聲音有點(diǎn)像阿姆斯壯的歌手叫杜利·威爾遜。他于1886年出生在德克薩斯州，曾經(jīng)帶著鼓和歌聲走遍了芝加哥。雖然杜利是一名音樂(lè)家，但他更多地被人們記住是因?yàn)樗碾娪?。瑞克總是禁止山姆在影片中播放一首名為《隨著時(shí)間流逝》的歌曲，但這首歌只要出現(xiàn)在鏡頭中，就會(huì)回到那段難忘的記憶中，這也讓這首爵士小曲成為一代人通過(guò)影片傳唱的動(dòng)人佳作。

雖然爵士樂(lè)在Bipop時(shí)期成為了一種靜態(tài)的藝術(shù)形式，但是它那種朦朧的意境特別適合那些想說(shuō)卻又說(shuō)不出口的人在電影里看。從1927年之一部有聲電影《爵士歌手》開(kāi)始，爵士樂(lè)成為之一種被記錄的音樂(lè)。后來(lái)在各種大型音樂(lè)電影中，除了施特勞斯的圓舞曲，爵士樂(lè)也是電影配樂(lè)中的嘉賓。隨著時(shí)間的推移，各種新穎的音樂(lè)層出不窮，曾經(jīng)獨(dú)領(lǐng) *** 的爵士樂(lè)逐漸被擠到了墻角。但只要你感興趣，他們就會(huì)像老電唱機(jī)一樣，在你不經(jīng)意間向你露出迷人的微笑。

-結(jié)束-

懂音樂(lè)的人更懂生活。

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