3月29日，喜馬拉雅正式發布春季有聲劇片單，近50部制作精良的精品有聲劇將于今年上線。目前，隨著各平臺的IP版權逐漸鋪設到位，擁有海量版權的喜馬拉雅厚積薄發，“以音造夢，合勢劇變”的態勢成型，也預示著音頻內容的“劇變”之年的到來。
2021年，喜馬拉雅全面提高了對全部新上架作品的制作規格，全面往精品、多人、有聲劇方向引導，孵化頭部主播工作室，合作各大配音工作室，與京滬頂級配音演員和演播藝術家。
在“東方故事”，你將聽到由王剛配音的《西游記》、張鐵林配音的《水滸傳》、柳巖配音的《刺客信條：大明風云》……在年輕人喜歡的爆款網文上，《詭秘之主》、《全職高手》、《斗羅大陸》、《萬族之劫》、《臨淵行》等聯合閱文集團的超級IP也將呈現。另外，在已上的《三體》廣播劇之外，《黑暗的左手》、《銀河帝國》等將也將趁熱打鐵登上“大師科幻”板塊。
喜馬拉雅上的“有聲劇”之旅
到底什么叫有聲劇？其實，這個品類是在用戶的創造中逐漸成型的。如果你正在追網劇《贅婿》，也許不知道，早在五年前，喜馬拉雅上就存在一部有聲劇《贅婿》。喜馬拉雅把這部自制作品定義為“多人有聲劇”，但在當時，有聲劇概念不甚明朗，未形成集群化聲勢，零散的有聲劇只在“墻角獨自開”。
總的來說，有聲劇是主要以主播和配音演員通過聲音演繹的有聲戲劇，通過豐富的視聽語言幫助聽者想象人物和故事。它以人物對話為基礎，輔以旁白，并充分運用音樂伴奏、音響效果來加強氣氛。它有劇本，卻區別于有聲書、廣播劇。
回顧音頻平臺的發展線，在早期崛起階段，廣播劇曾經鋪天蓋地，但缺點是沒有旁白，全靠對白推進劇情，相當于無畫面的電視劇，導致受眾面較窄；之后的有聲書，以單人口播為主。
“它是用戶在生產和消費中沉淀出來的，最符合大眾聽感的一種生態。”喜馬拉雅相關人士表示。有聲劇的“前身”可謂是有聲書，幾年前，主播如雅居、鐵三角開始以多人播的形式打破了原本的單播形態，成為圈里的先行者。
由獨家IP開發的自制有聲劇如今已成為各平臺意欲攻占的目標。對喜馬拉雅來說，有聲劇是有聲讀物和廣播劇之間的平衡樣態，基于海量用戶真實的收聽體驗，找到了音頻藝術表現的新的制高點。
“精品有聲劇”新篇章
而“精品有聲劇”是喜馬拉雅為自己定位的方向。它以明星有聲劇、配音大咖參演的有聲劇和頭部主播策導的和有聲劇。業內人士表示，“喜馬拉雅推出精品多人劇是要展現有聲劇‘劇變’升級，以及升級帶給用戶的新體驗、新價值。”
在明星有聲劇品類中，喜馬拉雅已實現可觀的儲備量，如秦昊的《浮生六記》，劉琳的《法醫宋慈》，迪麗熱巴的《風雪追擊》，阿云嘎的《歌劇魅影》，鄧倫的《面具之下》，朱亞文、韓雪的《白夜行》，王剛的《西游記》，張鐵林的《水滸傳》，柳巖的《刺客風云》等等。
而頭部主播策導的有聲劇也是基于喜馬拉雅的海量主播優勢，目前已有梁小漁、沈念如、北冥有聲、喜馬鐵三角、有聲的紫襟等獨家孵化的主播，為平臺源源不斷地供血。如梁小漁策導的《慶余年》有聲劇的配音卡司集聚了20多位聲優出演，在喜馬拉雅上，一人組局，團隊創作的自主合作模式也日趨成熟。
此外，喜馬拉雅還首創"精品4+1"的獨有藝術規格，“精改編，神還原”，“尊原著，留旁白”，“重音效，造場景”，“多人配，樹人物”。在劇本上，喜馬拉雅追求“即不是全改編，也不是全還原”的“精良適度”的打造，而聽覺上，喜馬拉雅也一直在探索角色聲場和后期場景的搭建，在藝術化地逼真還原上下足了功夫。
另外，“求突破，有創新“是其自設的標桿性目標，即對每部作品，要有至少一項獨特的創新點。比如，在廣播劇《三體》中，就增加了毛不易演唱的主題曲《塵海》。
目前，喜馬拉雅每年新上線的播放量超過千萬的精品有聲劇已達1000多部，《三體》、《慶余年》、《雪中悍刀行》、《有匪》等現象級作品已經超過10部。今年，全網的有聲劇井噴不可阻擋，喜馬拉雅將繼續推進優質IP的有聲改編，引領有聲市場生態化的形成。
(圖為喜馬拉雅授權中國網財經使用)
